Asocierea dintre debutul lui Karol Pałka și emblematicul Grey Gardens al fraților Maysles este inevitabilă: amândouă filmele urmăresc conviețuirea tensionată dintre o mamă și o fiică exilate în mod voluntar la periferia societății semenilor lor, protagonistele fiind deopotrivă dependente și exasperate de această recluziune. Dar în timp ce Big Eddie și Little Eddie erau două ipostaze ale eșecului de a se ridica pe culmile succesului artistic și monden, umilință din care decurgea hotărârea de a se retrage din luminile rampei, Danusia și Basia par complet imune la ispitele modernității și, ca atare, nu încearcă în niciun moment să capteze privirea aparatului de filmat. Bătrâna și fiica ei de vârstă mijlocie nu-și etalează, dar nici nu-și disimulează condițiile de viață precare într-o cocioabă din Polonia rurală; ele își îngrijesc animalele, își refac proviziile la magazinul din sat, se sfădesc și își cultivă fiecare grădina secretă, populată de spirite pentru una, și construită în jurul unui bărbat cu care vorbește la telefon și care îi trimite un casetofon, dar care nu vine niciodată să o vadă, pentru cealaltă. Cineastul este determinat să vadă un soi de sublim panteist acolo unde ceilalți ar vedea mizerie, sărbezime sau chiar grotesc; iar natura, când cenușie și zloioasă, când înfloritoare, nu este o pânză de fond oarecare, ci chiar matricea acestei existențe ce sfidează neintenționat modelul civilizațional dominant. (Liri Alienor Chapelan)